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          2021-05-07 18:50
          愛在第四部分來臨?--林克萊特與他的好時光集
          技術論壇
          發表于 2021-05-07 18:50

          幾天前,由伊?!せ艨酥餮莸娜壳械膼蹍⒓恿擞《刃l報的直播,他說他與導演理查德·林克萊特和女演員朱莉·德爾普討論了第四部電影愛在其中的可能性。根據伊?!せ艨说恼f法,第四部電影可能會打破前三部電影的規則,而這部新片可能是一部短片,也可能是一部部級影片,將在未來20年上映。他還開玩笑說,如果新冠肺炎大受歡迎,下一部電影可能會很有趣。

          當愛情被新奇的冠狀病毒所感染時?這是個好名字。

          資料來源:電影手冊2019.11

          采訪:Joachimlepastier(2019.07.06巴黎)

          翻譯:蘇西

          編輯:饅頭

          龐皮杜中心舉辦了理查德·林克萊特于2019年11月22日至1月6日在法國舉行的第一次回顧展,與此同時,人們也更好地理解了那些總是讓人感覺像碎片的作品。林克萊特可以說是奧斯汀的教父(見2013年4月的手冊,我們與林克萊特的第一次會面)。他的作品涵蓋了廣泛的主題(青年電影、科幻電影、犯罪喜劇),他的作品有時短小,有時長:磁帶,2001年,實時,在一個封閉和破舊的汽車旅館房間故事。伊?!せ艨?Ethan Hawk)和烏馬斯曼(Umathman)主演;少年時代,2015用12年的時間記錄了一個男孩從童年到青春期的成長過程。林克萊特此前發行的新片快樂歲月(Merrilywerullong,改編自斯蒂芬·桑德海姆(Stephen Sandheim)的音樂劇)將盡可能長久。20年來,當之無愧的電影這本書的書名是林肯,該書于2019年11月由愛迪生出版社出版,名為時代總監(回顧展的標題)。林克萊特電影的格式是非正式的:一開始的超級8短片(伍德休克出版社,1985年,利用奧斯汀音樂節的機會,用超級8攝像機記錄歌迷們的反應,先看一下年輕的丹尼爾·約翰斯頓(Danieljohnston)),然后嘗試視頻設備,以及隨后的一系列計劃(5美元)。每小時15美元,5美元。(2004年,15小時)在一家快餐店。(5美元)。15小時5美元15小時5美元15小時5美元15小時5美元15小時5美元15小時5美元15小時5美元15小時5美元15小時5美元15小時5美元15小時,2004年)。旅行記錄(上頁,2012年),甚至選舉期間的一些照片(針對共和黨候選人泰德·克魯茲)。

          都市浪子漢(Sslacker,1990)是獨立電影的精髓和基準,可以說是創新的、瘋狂的、炙手可熱的,但長期以來,它就像一顆塵土飛揚的明珠,是我們所不知道的。城市浪子漢作為頹廢搖滾樂和X代的代表作品,由于其呈現的時代氛圍,仍然是獨立的。電影用文字將龍連成系列故事,通過臺詞表達瘋狂,為獨立形象高唱贊美詩。這部電影是非常個人化和喋喋不休的,關于城市波浪人的一個非常強大的東西是,它似乎在人行道上,創作了一首脫調的交響曲。至于為什么這種詩意在導演創作之初就如此突出,影響了他后來的作品和其他實踐,他不得不問導演自己。(J)L.)。

          Joachimlepastier(以下簡稱JL):在看完你的名單后,你發現它無處不在,即便如此,你發現這些電影實際上有一些共同點嗎?

          理查德·林克萊特(以下簡稱林克萊特):我似乎沒有發現多少(笑聲)。電影完成后的樣子是什么樣子。如果我有什么共同點,那就是我拍的電影太不一樣了,但它的核心主題和性格并沒有改變。戈達爾說,我們一直在拍同一部電影,在某種程度上,我相信這一點。

          快樂快樂者:從城市浪子開始嗎?

          林克萊特:當然,這是我開始思考電影本身的起點。

          你早年就想當一名作家。你是怎么看這部電影的?城市流浪漢是一部作家嗎?

          林克萊特:是的。這部電影是以文學文本為基礎的:對話,夾雜著獨白,然后利用電影本身的可能性。這也是一種表現形式。我學過戲劇,練過很多獨白。五年前,我一見鐘情地愛上了這部電影,立刻覺得我會在這里度過我的一生。當時,有一個想法,在一部電影中,從這個人到那個人,可以通過獨白交替進行。話說回來,你看不見。這里面沒有故事。在美國,都市浪子漢被認為是沒有故事中最成功的電影。沒有故事!但也有角色和環境。我的大部分電影都是這樣的。結構比故事更重要,這些結構都是心理結構,都是關于生活、角色、熱情、對話、幽默的扭曲。與其他藝術形式相比,電影在表達這些觀點方面有很大的優勢。除了三幕結構之外,還有無數種呈現現實的方式。

          小丑的拍攝技巧:都市浪子漢是非?,F實的,但里面的所有人物都有點奇怪。如果你不了解這個城市,你總是覺得奧斯汀的人很奇怪。

          林克萊特:這與當時演員的導演方式有關,當時我對紀錄片使用了一種非常接近的方式。雖然很奇怪,但它看起來很真實。事實上,一切都是事先計劃好的,包括角色的動作。正因為如此,我非常喜歡長鏡頭。愛情三部曲有十分鐘的鏡頭。這樣做是為了讓觀眾認為屏幕上的圖片是真實的。我腦子里有一個聲音,它總是告訴你它是真的,但是鏡頭實際上是設計出來的。

          胡言亂語中的第一段獨白:都市波人講述的是一個夢,在這個夢中我們看到了半夢半醒(醒著的生活,2001年)和黑暗掃描儀(asannerly,2006)的影子。

          林克萊特:是的,我十年前就預見到了這些電影。有些想法,我已經想了很多年了。我從小就在看1959-1964年的懸崖地帶,菲利普·迪克(Philipkdick)的頭頂現實,這對我早期的寫作產生了很大的影響。但我堅持的一點是,電影(電影)中的時間和空間必須是真實的。我要你證明這個事實。在黑暗掃描儀中,很明顯心理學與現實脫節,但沒有提到為什么它與現實脫節。

          雖然Jachimlepastier的預算很低,但仍然不缺少復雜的鏡頭運動,以及汽車交叉的作用和軌跡。你是怎么做到的?

          鏈接:我的第一部電影,簡單的閱讀書籍(1988),有一個非常簡單的結構:單一場景,單鏡頭,沒有移動鏡頭,好像電影只有一個長鏡頭?;顒颖旧沓掷m24小時,而電影只有97分鐘,我想展示的效果是,電影中的時間就是現實中過去的時間。在那之后,我拍了幾部與實時同步的電影。然而,這個時間的軌跡不是一條直線,而是一段氣流。所以,在城市波浪俠中,我想用一輛移動攝像頭和Steinecon不時地拍攝。

          你是為小丑計劃一切:在你開槍之前,還是你決定什么時候開槍?

          林克萊特:我喜歡以后再修。有時候演員會激勵我。首先根據一些短篇小說組織劇本,然后考慮如何將這些短文與鏡頭聯系起來,然后根據實際情況和演員的特點改寫劇本。我想讓一切看起來都是即興的,但事實上,真正的對話都是胡扯,如果原版電影,對話總是停滯不前,會引起不適,影響感知,然后失去故事情節。也許有些人認為我喜歡即興的東西,事實上,我一點也不喜歡它們。

          因此,在愛情三部曲中,伊?!せ艨撕椭炖颉さ聽柶找矃⑴c了對話的準備工作。

          林克萊特:是的。和演員一起拍攝基本上是電影的最后階段。我們一起寫對白、排練和最后的實際表演。不管是誰想出來的,我們想要的效果都是一樣的。電影的魅力在于,我們在紙上寫的東西通過演員變得生動起來。這一步非常關鍵,如果你不成功,你就會變得仁慈,一旦你發現它不夠好,你就必須重寫它。

          Joachimlepastier:城市波浪人是一個非常前瞻的角色,他攜帶著一臺小型電視,他也有很多VHS錄像帶。這個通靈人預見了網絡的未來。

          林克萊特:有些事情會慢慢發酵,然后變成現實。在黃昏和日落的愛情中,伊?!せ艨嗽缭?995年就制作了一部實時真人秀節目。城市流浪漢是一部關于迷戀的電影。所有的人物都有自己固定的想法。你說的那個人,他迷戀視頻圖像。城市波浪人也談到了大量的二手體驗,以及這些信息和真實體驗之間的區別。作為在電視前長大的第一代人,我們從電視上學到了很多東西,但并沒有真正體會到這一點。電影想要討論的是這些間接的二手體驗。那個極其關心肯尼迪遇刺的人,實際上對兇手并不感興趣,而是迷戀上了他。他迷戀他那個時代每個人都認可的書籍和理論。這部電影也是關于俘虜恐怖主義的。雖然這些人實際上一動不動,不管好壞,他們已經把刀磨在里面了。這有點像心理恐怖主義。

          Joachimlepastier:這些瘋狂的想法是怎么來的?

          鏈接:通過討論,通過閱讀。在奧斯汀,我住在離學校很近的地方,南邊是政府大樓,北方是精神病院,有時有些病人會跑出去。當你去咖啡館時,你不知道你不認識的人是老師、學生、公務員還是醫院里的病人。我是一個比較安靜的人,多聽,少說,我就像個作家。我總是對自己說,下一個進來的人一定很有趣。其中一些靈感也來自那些喜歡研究UFO的朋友們給我講的故事,我覺得這些故事非常有趣。有時我們變成了一個小小的陰謀論,但它至少反映了一定的時代背景或城市的面貌。事實上,有些事情與人們對精神障礙的夸張看法是一致的,他們可以捕捉到官方聲明中忽略的東西。

          Joachimlepastier:也可以在其他電影中看到都市浪子漢,比如比利·鮑勃·桑頓(比利·鮑勃·桑頓),他是少年棒球隊的飲酒教練。熊報,2005年。但是在非常私人的電影每個人都有青少年(2016)中,主角幾乎都是城市浪子的負面代表。

          林克萊特:每個青少年中的運動員都為自己感到驕傲,這與城市沖浪者完全不同。后一個故事是在經濟危機之后發生的,而經濟危機與經濟危機正好吻合。每個青少年中的演員一般都比人物年齡大一點。我曾經對他們說:你們是最好的,你們是校園里最好的運動員,你們是受到團青睞的棒球隊。人們會滿足你所有的需求,而你還沒有受到現實世界的打擊。這些行為者經歷了不贊成和失敗,但始終認為他們是不可摧毀的,他們不會在未來被擊倒,但事實并非如此。我確實有點夸大了這種天真。他們很自豪,但不難看出這一切都是過去的。我想展示的是角色在一切消失之前所處的那種狀態,這是我的大學生們從未捕捉到的狀態。

          Joachimlepastier:你的大多數電影更像是收集時間,而不是講故事。

          林克萊特:我是極簡主義者。我用電影來打發時間。電影可以講述一個關于歷史事件的個人故事。我更喜歡在時間線上工作,而不是在設備上工作。所以我的工作和我的計劃可能是個時間陷阱。我特別癡迷于體驗時間和生活的精神。這就是為什么我試圖用電影來捕捉現實,即使只是幾個片段。通過這些小碎片,你可以看到整個豹。雖然它們屬于個人記憶,但最好與人分享。這是一種審美體驗。此外,這一天的偶然事件非常吸引我,其中許多成為了我的電影討論的主題。生活無非是無時無刻不在處理隨機事件。

          Joachimlepastier:你的大部分電影都被限制在一定的空間或時間內。例如,磁帶在汽車旅館的房間里,三部曲中的愛情似乎在一天之內。在每次創作之前,你會給自己一個資格嗎?

          林克萊特:每部電影都有自己的規則和氣質。我經常問自己的不是如何講一個好故事,而是如何進入一個故事。我在城市浪子開始時說了一點半夢半醒的生活,十年前我就想這么做了。所以我可能要花20年的時間才能找到一條進入故事的道路。這座城市的浪子花了十年時間。許多故事早已萌芽,但我還沒有找到切入點。我的電影看上去很逼真,但也是形式主義的。例如,在我十幾歲的時候,我只想拍一部關于青春期的電影,但是當我太執著于這個故事時,我找不到合適的表達方式。都要放棄了,突然一閃一閃,仿佛找到了一種感覺,為什么不借用科幻小說的形式呢?電影中的人物也在解鎖他們的方程式,他們堅持自己的想法,有時幻想,有時清醒。

          Joachimlepastier:你的電影很少有非常核心的沖突,而且在美國很少有導演這樣做。

          林克萊特:有些人這么認為。但事實上,不僅談論生活,而且不感到無聊也是一種挑戰。沖突,事實上,寫三行來完成。很多人會認為我的劇本不是很好,很難找到投資。有人告訴我,這根本不像一部電影。當有人這樣對我說,我知道我沒有錯過。如果劇本不容易理解,它只能變成一部電影。但如果劇本很容易理解,就應該寫成一本書或劇本。太文學的電影有時不一定是一部好電影。在改編自古典小說的電影中,經典電影寥寥無幾。好的故事通常是復雜的,晦澀的,難以描述的。如果這是一個非常完美的文學劇本,所有的框架都是預先設定的,它有點喘不過氣來,所以只能是一個好故事。

          Joachimlepastier:但是你有電影、編劇和其他人,你還翻拍了老電影。(最后的旗幟(最后的旗幟,2017年),小熊軍(獾報,2005年)。

          林克萊特:你不能相信電影開頭的所有字幕。雖然我是唯一一個簽名的編劇,最后的劇本實際上是在與演員討論后重寫的。如果有其他人簽署編劇,你可以確定我已經重寫了腳本很多次。我不太清楚原稿、改編劇本和合著劇本之間的區別.不管原稿是什么,你最后都得拍一部電影。當我重讀劇本時,我的作家的天性將被導演的本性所驅走,導演的本性將占據主導地位。下一項工作是與劇組和演員保持溝通。但正是這種不確定性讓我感到非常有動力。我不喜歡一切都是基于我的想法。這部電影應該找到自己的生命力,不要太強。

          當預算變得更大時,你的工作方式會有什么變化嗎?

          林克萊特:不,即使預算足夠,我也不會超出預算,因為我要做很多工作。我只有一種工作方式。一些演員會向我解釋,有些導演,包括我在內,在工作中更加內向,會提前準備很多事情,而其他更外向的導演則會直接在每個人面前表達出來。這有點像導演和演員導演的作品,但事實上,人們并不知道這些導演到底在做什么。

          Joachimlepastier:你的工作方式和每個演員都一樣嗎?

          林克萊特:不,我不太擅長區分杰克·布萊克(杰克·布萊克)、史蒂夫·卡萊爾(SteveCarell)還是一個10歲的男孩。但的確,和一個非常好的演員一起拍攝,和第一次這樣做的孩子一起拍攝是非常不同的,而且在任何情況下,投入的精力都是一樣的。和伊斯特伍德不同的是,我覺得他可以用一兩根手指來完成他想要的射擊。但是,在我感到放松之前,我不需要再開槍了。在排練的過程中,我會對演員說:當我們排練時,我們必須完成96%,當拍攝開始時,我們完成剩下的4%或5%。當我拍攝時,我希望每天醒來有新的想法,很小或很小。那么,當你進入下一步的時候,你就不會后悔了。最糟糕的情況是晚上下班回家,然后對自己說:我應該試著像這樣拍攝它!你應該時刻記住你的工作,然后在電影中意識到這些想法。這種方式制作喜劇是相當困難的。因為一次排練一次,你就不會覺得這么好笑了,所以你必須回想一下第一次排練的心情,但可能要到第一次排練的六周前。許多喜劇導演為了不削弱喜劇氣氛,會在當時修改一些場景,但用我的話說,我更喜歡最初的樣子,現在的樣子。

          Joachimlepastier:,你什么時候決定什么時候停止射擊?例如,在青春期的情況下。

          林克萊特:從一開始,我就知道什么時候該停下來。我更注重結構。如果你不講一個好的故事,你必須建立一個好的框架。青春期將跟隨整個青春期的電影,從一年級到高中三年級,從一個男孩到一個準大學生。拍攝開始大約兩三年后,我就會知道最后一幕應該是什么樣子。我知道終點在哪里,但必須找到通往終點的路。最大的合作伙伴是時間的任意性和未知的未來。這位年輕的女演員是我的女兒。我太了解她了。小男孩艾拉·科爾特蘭(Ella Coltrane,Ellarcoltrane),我認識他和他的家人。我會問他我通常在周六晚上和朋友們一起玩什么問題,我不給我沒做過的事情拍照。這不是一部第一次錄制的電影。例如,初吻之類的,我不開槍。我只會展示這個角色的成長,但也會添加一些我自己的故事。例如,三年級和四年級之間的故事就是我母親真正發生的事。它給我留下了深刻的印象,我每年都記得它。這些記憶,我必須把它們融入現實或文化背景的時代。

          笑話中的母親角色也值得借鑒,尤其是關于美國女演員的困境,隨著年齡的增長,扮演正確的角色變得越來越困難。

          林克萊特:帕特里夏·阿奎特(帕特里夏·阿奎特)對此有很大的感覺。在我邀請她的那一刻,我可能會問:你對未來12年有什么計劃嗎?她應該很快就會倒下。也許所有的女演員都會面對這個現實。當伊?!せ艨嗽诳措娪皶r,他看著自己在三十多歲,他非常感動,甚至沒有意識到這些年來的變化。這部電影還講述了一個成為母親的女人。帕特里夏·阿奎特的表演非常真誠。鏡頭前出現了一張樸素的臉,我不認為它有什么問題。她在本·斯蒂勒(BenStiller)的逃離丹尼·莫拉(Runeatdannemora)中使用了同樣的方式,非常自然,非常真實。

          有趣的人也很感人:可以和同一個演員合作很多次。馬修·麥康納(Matthewmcconaughey)早年主演了你的達澤德迷茫,1993,然后又因為伯尼,2011而再次找到了馬修·麥康納(Matthew McConaughey)。這一次的形象變化特別大,而且頗具諷刺意味。

          林克萊特:幸運的是,我從事這個行業已經很久了,我認識了很多男女演員,我和他們的關系和我的朋友有點不同。與演員和劇組成員,這是一種在長期創作過程中建立起來的革命性友誼。能夠重聚是非常令人滿意的。

          Joachimlepastier:Bernie也像站在分界線上,描繪真實的故事,但這部電影的形式是假紀錄片。

          林克萊特:已經有很多關于美國南部的電影,但伯尼所在的迦太基鎮是德克薩斯州一個非常特別的小鎮,很少出現在大屏幕上。的確有紀錄片的影子,比如采訪。這是一個真實的故事:一個富有的寡婦嫁給一個禮儀老師時,她被禮儀老師殺死了。雪莉·麥克萊恩(施萊曼飾)和杰克·布萊克(杰克·布萊克飾)主演了這對不同尋常的夫婦。我參加了庭審,在這個案件中,我感到太多的諷刺和虛偽,人們談論這件事的方式有點幽默。我們發現這些小團體由于流言蜚語而變得越來越接近??梢钥闯?,八卦也有社會屬性。這起案件的原貌與人們談論復述時的樣子形成了鮮明對比:如果我是我,我會為這個而沮喪,而不是那個!這就是為什么我不是從伯尼的角度,而是從流言蜚語的角度開始整個故事的原因。他們都是事先寫好的,但是有些觀眾仍然認為這些場景是紀錄片。

          Joachimlepastier:除了拍很多電影,你還從事許多其他的藝術活動。

          林克萊特:一旦電影開始,你就沒有機會退一步。即使在首映式的那天,你也還在考慮這部電影。制作電影的整個過程根本不應該放松。所以,我通常會做一些木工、做一件家具、染一塊布等等。這些事情與電影制作不同,可以馬上完成。

          -鰭-

          原名:愛在第四部分即將到來?!林克萊特和他的美好時光集。

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